94、指导
程不遇也点了点头, 就当做招呼打过了。
程不遇随后回到了练功房。
梁静替顾如琢送资料到程不遇那里去。
“他那里有几百个t的资料, 量太大,你应该一时间看不完,所以他在飞机上帮你挑过了。”梁静把u盘递给他,程不遇接过来了谢,随后暂时休息,插上电脑后观看。
这顾如琢从程方雪那里纪录、整理来的所有资料。
他的这场戏,程方雪当年亲身经历改编,津门连唱四场,场场叫好叫座,打擂赢了老前辈。
程方雪因为少时不用功,程家家学只承三分,后来的功底都改造时,荟萃各家融合而成的,当时的影像资料已经找不到了,只有见报的记载一些旁观者的发言。
程方雪本人,后来那时的风格归为北派早期,以“清越”“活”为主,等到他系统学习昆曲之后,一出《惊梦》,风格才逐渐端稳秀丽,而且与晚年教给徒弟的风格,有较大差别。
程方雪自己的演出风格循旧,顾如琢资质越过师父的那种好,到顾如琢时,程方雪就已经始尝试让他唱出自己的风格,顾如琢上台时,端、稳、金贵,镇得住场子,曾经他也被另外几派抢过,几乎已经谈妥时,顾如琢没捱过倒仓,惹人叹息了很久。
到了程不遇这里,程方雪几乎他不加干预,顾如琢带着他时,也没管过他演成什么样。程不遇的嗓子天生好,乾旦所谓的“金音”,男人唱女声时,一点真音都不能带,甜而亮,他戏词也有自己的理解,所以干脆任由他自由生长。
北派在很长一段时间里都不被人看好,因程方雪集众家之长,如果要追溯到程家本家,他的唱腔留派,现今也已失传。
这四出戏,都程不遇练过的,唱起来倒不难,一镜到底也不算难——所有的剧目演出,在演出形式上都绝的一镜到底。
他而言,这出戏的难度在于揣度程方雪年轻时的风格,并区别于之后的风格,怎么演,要自己推敲。
程不遇专注地看着资料,戴上耳机,去听程方雪早年的唱段资料。
另一边,许攸的练功室里里外外围满了人,都来看顾如琢怎么指导的。苏追也在旁边背着
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